窮老道補扇
南宋景定年間，在杭州城清河坊之東有一個小扇鋪，掌柜王老成，三代以制扇為業，勤勞耐苦，四十歲已成為杭州制扇名師，他經營的店鋪，更是遠近聞名。
這年夏天，店里進來了一個道士，身著破碎道袍，腳蹬草履，問道：“此店可補舊扇？”老成接過扇子一看，這扇是自己親手制作，可此扇滿是骯臟油污，扇面折疊處破碎得四分五裂，破爛不堪了。
老成見他滿頭大汗，不停地用道袍袖子扇風取涼，于心不忍，隨手在貨架上取一柄黑紙扇遞到老道手中。老道二話沒說，拿了扇子就揚長而去。
不料，第二天老道士又進店來，開口又要補扇，店小二看了這把七零八落的扇子，火冒三丈。老成一看此扇確是本人所制，忙向老道道歉，即將昨夜趕制的一柄新扇送給老道。
第三天，老道又來扇店，這次他沒有要求補扇，而伸手向老成索取筆墨，見老道挽袖，蘸飽濃墨，在雪白的墻上題詩一首。
一輪明月四時新，一握新風煞可人，
明月清風年年有，人世炎涼知幾塵。
此后，這件事在杭城傳為佳話。后來老成將這首詩臨摹于扇面，買扇的人越來越多了，沒多久，老成就成萬貫富翁。
王子清巧進西博會
王星齋扇莊（杭州王星記扇廠前身），嗣后王子清幼年喪父，十四、五歲便在其母陳英的輔助下，經營王星齋扇莊。在生意商場上他得到了磨練，幾年后，將扇莊經營搞得很紅火，1929年他向當地政府注冊“三星“牌商標。
同年首屆西博會開幕，因王子清手中無參加開幕式的邀請書，無法入場。他想西博會開幕式推銷扇子的良機，絕不能失去。他靈機一動，即換裝，頭戴禮帽，身著燕尾服，手持“司的克”（拐杖），喚了一名年青力壯標致的伙計幫他拎包，打車到西博會門口，然后手持著“司的克”與伙計大搖大擺地進入會場，門口站崗、收門票人目瞪口呆，以為來了名闊綽紳士參加開幕式，連門票邀請書也忘了向他要。
王子清與伙計進入會場后，大肆發放廣告宣傳品，推銷，為日后經營打好奠基石。王星記扇骨竹雕獲三等獎。同時還簽訂了不少訂貨合同，名揚杭城。
由于王子清精明的經營頭腦，又善于經營管理，生意興隆，冠于同行，王星記扇莊一躍成為杭城扇業名莊，馳名國內外。
扇面杭畫源頭
自古以來，杭扇被譽為杭州雅扇。以杭州王星記為代表的杭扇富有地方特色。
杭畫從何而來呢？繪畫史上無“杭畫”記載，是一種民間繪畫方法。在三十年代時，有一位繪畫藝人姓劉名亦屏，專為舒蓮記、王星記扇莊扇面繪畫加工的。劉先生有一位好友李仲海也入門于他的繪畫方法。
抗戰前后，王星記與舒蓮記競爭十分激烈，王星記的檀香扇部分由蘇州加工的（稱為白坯和“來畫”），王星記自己生產的產品取名為“杭畫”，并由劉亦屏、李仲海等人繪畫，畫好后送上海銷售。
抗戰后檀香扇銷售量逐日增多，李仲海先生又組織陳推齋、壽秋生、袁景才等一批人畫杭畫，時后，徐耐貞跟丈夫陳推齋學畫。畫的內容主要是“四季”花卉、罌粟、牡丹、菊花、梅花、松鶴。
五彩牡丹，葉子有陰陽色彩，正深反淡，構圖按扇形而變化。其特點是色彩艷麗，線條工整而流暢，民族色彩較強，適宜畫女式檀香扇絹面、黑紙扇、泥金扇、白骨絹扇、烏竹扇面等。這種繪畫方法有一定的地域性，而且是本土本鄉的，又畫在杭扇上，故命名為“杭畫”。
梅蘭芳與王星記扇子
著名的京劇表演藝術家梅蘭芳演戲一生，愛扇一生，喜畫扇，又藏扇，收藏扇子數以百件。演戲時十分講究扇子功，扇子也就成了他的“藝術伴侶”。
梅蘭芳先生演的《千金一笑》中扮晴雯，《貴妃醉酒》中楊貴妃手中揮動著泥金牡丹扇，更顯得貴妃雍容華貴，與劇中身份相得益彰。
梅蘭芳手中的扇子從30年代起，都由杭州王星記扇廠提供。而他演戲的扇子常被人“偷”走。一次，在上海中國大劇院演出《貴妃醉酒》的消息，轟動了整個上海城，戲票被搶購一空。在演出之前，管道具的小李對他說：“牡丹花扇不見了”。
梅蘭芳心里一震，這把扇子是演“醉酒”必不可少的道具，是他在演出前，專門派人請王星記扇廠的老師傅制作的。
這把泥金牡丹扇“失蹤”，如何登場演戲呢？梅蘭芳拉開抽屜，拿出一把扇子即揮筆潑墨，牡丹扇畫好后，隨著鑼鼓聲，揮扇登臺，惟妙惟肖的刻劃出楊貴妃醉態和復雜的內心世界。
當演出到貴妃靠欄桿的那動作，他用右手輕輕抬動扇子，伸過左手將扇面輕輕打開，頗能體現貴妃娘娘那種矜持的神態。這種微妙的動作，便常?？俊吧茸庸Α眮肀硌?。
后來，梅蘭芳又派人到王星記定制一把泥金牡丹扇。
